【人物类6】严歌苓：对自己狠一点，没什么不好
在这些为数不多的随笔散文里，她的文字有天生的灵性，丰盛的情感，恰到好处的节奏感，很难不让人为之动容。
在小说里，她观察社会百态，决绝地面对自己笔下的人物，暗藏风骨。
高晓松说，“（严歌苓）一个这么美的女人，不怜悯自己，不怜悯这个世界，也不怜悯她笔下的人物，我觉得这是成为伟大作家的素质。”
《父亲眼中的严歌苓》里有这么一句话：
我从没教过她什么，艺术家不是教出来的。如果非要说有什么影响的话，那也就是几代知识分子的家庭氛围的耳濡目染。
严歌苓从小生活在书香门第。
祖父是《德伯家的苔丝》的首位中文译者。年轻时在美国拿到博士学位后，回国到厦门大学教书，最终在乱世中，因深感救国无路而自杀。
父亲萧马精通音乐、绘画，是同济大学建筑系的学生，也是作家。
他的教育方式和一般中国家庭的父母不同，是先发现孩子喜欢什么，再引导其学习。比如，女儿不喜欢拉小提琴，他觉得不喜欢就不拉了，女儿喜欢唱歌跳舞，他就带着她去拜师。
他甚至不限制女儿的阅读。年幼的严歌苓时常搬出《西厢记》来看，里面的图很“荤”，他也不管，认为孩子越小接触大人认为“少儿不宜”的东西越好，反而不觉神秘和禁忌。
读万卷书，行万里路，是萧马认定的“最理想的培养作家的方式”。
严歌苓做到了。
在美国留学时，她与外交官劳伦斯成为夫妻，多年来，行走了世界许多文化迥异的地方，给自己提供更多的思考空间。每写一部小说，她都会做很多功课，到故事的发生地生活、采访。像个吉卜赛人，四处漂泊。
因为这样的经历，她成了边缘人，在圈子外坚持自己的节奏，不党不群；小说被改编成影视剧后，热播一时，她则始终与喧嚣的娱乐圈保持一定的距离。
严歌苓很满意这样的状态，“审视和反思一种文化，赏析或批评一种社会状态、生活状态，不被这个社会不断变化的价值观卷进去，最好是拉开距离，身处边缘。”
30年来，她坚持每天坐在书桌前写作六七个小时，从早上9点到下午4点。在开始创作的时候，还有过长达34天没睡觉的记录。